“80后”的文学史研究

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  我知道杨庆祥比较讨厌别人称他"80后",因为他愿意对人"年龄"的评价做更多样化的历史的理解,而不是简单的社会学归类。不过,他确实出生在80年代,所以我想指出这恰恰是他作为后起研究者的独特性所在。
  杨庆祥是安徽人氏。近年安徽是人所共知盛产批评家的省份之一,如李洁非、郜元宝、洪治纲等。安徽人"五四"时就有酿造时势、推动文学之走向的先例。即使在今天,陈独秀(安庆人)、胡适(徽州人)这两位中国现代文学的"首义之人",也不能说不还在深刻影响着人们理解与研究文学的途径和方式。三四十年代的朱光潜,某种程度也改变或者说重建了现代文学史的地图。这都是无法否认的事实。我不知道他与这一切是否有联系?但我相信一个地域的文脉与文气是能不断地给它的后继者以某种激励的。杨庆祥2004年进入中国人民大学读硕士,2006年攻读博士,一路下来已在北京呆了五年。他最初是铁定做一个诗人的,最不济也做个诗歌批评家。他曾经狂热写诗,后来转入地下(大概是受了我的某种"打击"),据说现在已很少写诗。不过,他仍把诗看得比小说"更高",对此我却不能苟同。一开始我暗自担心,一个个人爱好和思维方式如此诗歌化的年轻人是否能从事文学史研究。杨庆祥没有让人失望,他虽然经历过反复,但他的硕士论文一上手就进入了状况。他研究的是两个诗歌选本对"第三代诗歌"的建构问题,眼光却异常的冷静,并且有意与研究对象保持了客观距离,确立了一个"旁观者"的立足点。在写作中,他一般不就事论事,落入研究对象的陷阱,而是左右机动、举一反三、融会贯通,拿得起,放得下,将问题放置在80年代的大语境中来讨论。三万多字的论文,把第三代诗歌的来龙去脉、历史渊源和文化性格讲得清清楚楚,还有不少有趣的发现,这样的工作实际上并不容易。
  2007年,是杨庆祥文学史研究的"崛起"之年。两年来,他接连在《文艺研究》、《南方文坛》、《当代作家评论》、《文艺争鸣》、《当代文坛》等当代文学研究界的"大牌杂志"上发表过十多篇万字以上的论文,有的被《新华文摘》全文转载。因《南方文坛》的赏识和厚爱,他还获得该刊"2007年度优秀论文奖",有幸与众多师长辈批评家和学者站在一起领奖,我想这件事对他终生都会有很大激励。我不想讳言,这些成果即使拿到一些大学申报高级职称仍不会逊色。杨庆祥近年写得最好的一批论文,我以为是《审美原则、叙事体式和文学史的"权力"――再谈"重写文学史"》(《文艺研究》2008年第4期)、《"读者"与"新小说"之发生》(《当代作家评论》2007年第4期)、《路遥的自我意识和写作姿态――兼及1985年前后"文学场"的历史分析》(《南方文坛》2007年第6期)、《"主体论"与"新时期文学"的建构》(《当代文坛》2007年第6期)等篇。如果说,"文学史研究"是一种"后发式的批评",那么在我看来,它们应该是从80年代文学的"问题"出发,通过对当年文献的重读、比较、归类、挑选和"知识考古学"分析,通过质疑"已有"的批评和研究"结论",以提出自己问题的方式所做的研究工作。这种研究不是过去那种"追求结论"的工作,而是通过提问题的方式进一步激活那些沉睡在结论深处的"问题",使之产生对于今天的当代文学研究来说更具有建设性、启发性的对话的意义。它试图要回到我们当代文学学科的根部,大胆地、但不是想当然地找出它的"系列问题",加固已有的支点,并对那些摇摇欲坠的现象、问题进行重新装置。于是,在我看来,他的《路遥的自我意识和写作姿态――兼及1985年前后"文学场"的历史分析》一文,应该是近年讨论"路遥现象"最具创见性的论文之一,实际也廓清了这个问题的那些"道德化"的纠葛,使路遥得以成为当代文学史中的一个"重要问题",或者进一步说使他成为了一个"问题作家"(就像现当代文学对鲁迅、赵树理、浩然"问题"的重新讨论一样)。这一工作显然不是终点。对更多的"80后"的文学批评家和文学史研究者来说,它也许是一个不能忽视的起点。
  杨庆祥为人低调、平实、谦虚,却不畏惧学术权威,这一点能从文章中隐约看到。他潜心于当代文学史研究,但没有过于张扬或令人讨厌的学究气,其同门师兄弟大概可以作证。他常与我争论,也不简单附和或认同别的讨论者的意见,然而事后总能巧妙地吸收大家的观点,并在论文的修改和充实中有所体现,使其更具光彩和锐气。我们师生一场,有长达五年的光景。每每回忆课堂上不失紧张的争论和讨论,也会惊讶于这一切都发生得那么自然。它是学理的探讨,是纯问题的争辩,是服从学术良知的实验性的工作,而学术面前人人平等的氛围就在这枯燥、考验人们忍耐力的漫长岁月里逐渐形成。这几年来,杨庆祥给我最深的印象是头脑冷静,思维清晰,表达准确且有分寸感。当然,也不是所有的事都完美无缺,比如,我有时交代一点无关紧要的事情,他当面应承下来,事后却不了了之。幸亏我记忆力不强,又不是事必躬亲的顽固个性,这样,就让他和他的师兄弟们经常"幸免于难",居然都没有发展到"兴师问罪"的地步。这是文末戏言,读者切勿当真。■
  
  (程光炜,中国人民大学文学院教授)

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